浅谈影视表演中演员之间运用交流的重要性
在影视演员的表演中，经常运用与想像对象交流的技术。演员要用具有内心根据的虚构，把所体验到的思想情感与对手相互交流，要感觉到在言语交流和无言交流时，彼此之间形成的内在联系。如果使体验和情感合乎逻辑而有顺序地联系起来，就会发展成为一种交流的力量。演员在表演中，不论人物的语言或形体动作，都有其目的性，有其作用于对方的必然性。也可以说，失去了对方，就失去了必然性。演员必须以所扮演的人物的身份和人物的思维逻辑、生活逻辑、性格逻辑、人物关系逻辑、情感逻辑，去和对方或规定情境进行极其自然有机的影响、适应、给予、刺激、吸取、传递、作用和反作用的互动与交流，并以此推动人物行动的发展和情节的展开。艺术作品人物间的交流过程是角色间的“授受”过程。交流是过程，不是结果。这个过程发生在两个人或多个人之间，彼此发生兴趣、产生影响，就像打排球一样，我打过去，他接到球后再打过来。从表演角度来讲，是人与人之间感情、思想互相交换的心理过程。
首先是发生兴趣，吸引了你的注意力，然后才是影响———从对手的行动中产生对你的影响，进而又通过你的判断及判断后产生的行动对对手产生影响。这是一个循环往复不间断的过程。生活中的交流和反应是艺术创作中交流反应的原型与根基，是生理和心理的接受与反应在艺术上的表现。交流手段在表演中是如此重要，因为戏的完成不会永远由一个角色来进行的，只要有两个或两个以上的角色，交流即成为表演的主要论题。真切的交流是使角色的思想行动不断线的主要手段，它使角色的内心时时刻刻充满活力，处于积极状态；不断地在思忖、判断，在接受新的刺激和感知的同时，又将自己的反应行动所赋予的信息传递给对手，这样就形成了有机的循环上升。真切交流可以改变和促进自己和对手的行动，只有真切的交流才能产生真切的行动，引起心理情绪和外部动作的变化发展。
因此，交流就构成了组织人物行动最为重要的手段之一，也是人物与人物之间相互行动中不可少的重要环节。
在生活中，交流很自然地进行着，你看我一眼，我看你一眼，都是有思想有目的的，用动作、眼睛来传递思想，细微到一个眼神、一个小动作。人说眼睛是心灵的窗户，你心里在想事，对某人不满意，你的痛苦、哀愁、喜乐通过眼睛都可以表现出来。眼神可以和人产生交流，所以，一个演员要非常重视眼神的运用。
在交流中授受是交替进行的。例如：我说了他，他听进去后，再反过来说我，或用眼睛看着我，充满愤怒的目光，心里想了很多，但忍了下来不说话，这都是活生生的交流。如果你骂他，他根本没有接受进去，也并没有认真听，反应态度也不对，而是按照老师或剧本中规定的台词，像背书一样没有什么感觉就说 出来了，看都不看对方一眼，心里根本也没有感受到，这就是没有交流。这种毛病初学表演的人或基础打得不好的演员往往容易有。
如：《第一次约会》，互相间必然产生很多交流的动作，因为他们互相间没有见过面，靠观察对方的表情或介绍人事先告诉你的他的特征、记号来相认，这需要作细致的交流才能让人相信。
影视作品中虽然也有人与动物、人与物的交流，最主要的还 是人与人之间的交流。
交流的过程概括讲可分为三步：
①引起对方的注意或注意对方；
②发展这一注意，判断，引起交流，产生联系；
③交流产生结果（这也是判断的结果），同时它也是下一个交流的开始。
在这三个过程中最重要的是第二步———判断的过程，即判断、判明。这也是被称之为“戏”的所在。
这个不断线的有机、生动、细致的过程，在表演中形成角色的行动线，使角色奔向自己的前景。
反对“表演结果”，也就是反对表演中没有真切体验过程的所谓的交流和判断，结果应是在真切的交流判断之后产生的，否则一切表演的作态只能是“表演结果”。没有了过程的表演不好看的原因就在于，缺少了对于人物心理的刻画，更缺少了对于观众心理的引领。过程———判断的过程、交流的过程，人物心理与行为发展的过程，是演员要下力气演、去着力刻画的。
交流有外部形体的交流，还有更重要的内部精神的交流。如不能做到从内部交流到外部交流，也可用一些手法，从外部达到内部，先激起交流过程，然后激起情感。
