表演高考辅导：演员的“想象”要具备些什么条件
生：“假如我就是……”的确是激发演员想象的好方法。那么，这种演员的“想象”有什么特性吗？“想象”要具备些什么条件，才有利于演员的创造呢？
师： 的确，演员的想象是受他（她）的创作任务制约的，不能跑马似的胡思乱想。演员的想象有以下几个特性：
一是不能强制地去想象。想不出来不要硬憋，硬憋就会走上胡想的岔道上去。想象活跃不起来一定有其原因， 一般都是对“原材料”把握不垒、不准确。有的演员对剧本中规定该人物的生活及态度都未弄明白，就要开始想象，这怎么可能呢。有的演员把自己对人的好恶带到创作中来，不喜欢这个角色的那种虚伪和猥琐，于是就排斥它，想象活跃不起来。对于前一种情况演垦员要多读剧本，多收集有关资料，把人物的性格、生活搞透彻，材料一丰富，想象就活起来了。对于后一种情况演员要从自己的工作性质、任务上去认识，不能从自己的好恶上去挑选角色，不然，监狱里公安干警面对着各种罪犯，戒毒所里的干部面对的是各种吸毒人员，他们又如何工作呢？各种各样的角色在剧中矛盾、争斗都是为了传达一种思想，一种作者的立意。正像前峰和后卫一样都是为了胜利，不能计较个人的爱好。斯坦尼斯拉夫斯基有一句名言，说演员“要爱心中的艺术，不要爱艺术中的自己”。此话很精炼，很深刻。
演员的创作想象是主动的、积极的，而不是消极被动的。这种想象之火只要燃烧起来之后，连演员自己也难以操纵和抑制。所以演员的想象只能诱导，不能强迫。
二是演员的想象要有目的，不是无目的地、任其自流地狂想，也不管为什么要想。演员是为了完成创作的任务而想，为了要演好这个人物才去展开想象的。想了半天把人物丢了，你还怎么往下创作呢？你的想象要围绕着你将要扮演的人物进行。
你假若演《日出》中的潘月亭，那么你要想象你的大丰银行是怎样起家的？现在处于怎样的风雨飘摇之中？你的银行银根如此吃紧，为什么还要盖新楼？你和陈白露是怎样相识的？你常常到X’X旅馆来是仅仅为了散心，为了和白露鬼混？还是另有别的目的？……这些都是创作潘月亭这个人物所必须考虑的，一定要加以想象合理的。你不能把这个高级华丽的旅馆想象得十分具体，把小东西、王福生、黑三、方达生等人物想个遍，而独独没有去想这个大丰银行的潘经理，以及上面所说的和这个人物有关的这一切，岂非太离谱了？
所以，演员的想象一定要围绕这个人物，与人物有关的一切，切勿丢掉了你的创作任务。
三是演员的想象内容应当有“行动性”，而不是静态的、抽象的、不着边际的。你想象的内容应当可以演出来的，而不是仅仅描绘出来而已。
洪深先生在排戏时听到一位女演员在描述自己要扮演的角色时说：“这个人物爱吃辣椒，特别能吃辣椒。”
洪深先生反问说：“爱吃辣椒怎么演出来呀？”
可能这位女演员想用“爱吃辣椒”来表示该人物性格率直，但用“爱吃辣椒”来形容，“行动性”不强，仅是一种描绘而已。我们初学者不必担心在想象中出一些岔子，但是老艺术家提醒我们的这一点很重要：想象的内容要有行动性，要能“动”得起来，要有利于“演”。李逵被人蒙骗，误会了宋江的为人而砍倒杏黄旗，大闹忠义堂。这里有一“闹”字和一个“砍”字来突出李逵的率直又莽撞的个性。这样演员就“演”得起来。
