戏剧表演要注重生活化的朴实舞台呈现

 戏剧表演要注重生活化的朴实舞台呈现

        真正杰出的表演是将演员内心真实的情感，通过舞台表演技巧，有节制的、以贴近生活的方式表达出来，所以演员应该善于观察生活细节，理解现实生活中的各种行为，再通过舞台准确塑造戏剧人物形象。
        著名导演杰罗姆•罗宾斯和亚瑟•劳伦茨在经典音乐剧《玫瑰舞后》排练过程中，都要求演员在排练伊始完全忽略歌曲和舞蹈，完全使用话剧排练方法，将所有歌词用台词方式表现，同时要求演员通过感情记忆方式感受角色的情感起伏。1959年百老汇首演版《玫瑰舞后》中女主角罗丝妈妈扮演者、音乐剧巨星埃塞尔•摩曼对排练过程印象十分深刻。摩曼过去的音乐剧表演中，向来以展示富有摩曼特色的嗓音为主要卖点，而不是塑造鲜活的人物形象。大多数演出，她只凭借富有魅力的嗓音，即使剧本歌曲存在问题，仍然足以取得票房成功。《玫瑰舞后》应该也能如法炮制，但是罗宾斯导演要求摩曼女士收敛自己的明星气势，用更真挚的表演体现罗丝妈妈这个复杂角色。在罗宾斯的指引下，摩曼将自己奋斗历程中的酸甜苦辣融入角色中，更立体化的呈现出罗丝百折不挠的形象。演出接近尾声时的歌曲“该轮到罗丝妈妈了”，集中展现了妈妈罗丝对自己奋斗一生却形单影只的感慨，摩曼反思了自己过去30年光辉灿烂的职业生涯，在名利双收的同时，却孑然一身的孤独，真实地体现了罗丝几近崩溃的状态。她表示，这是第一次在演出中投入如此多的真情实感，演出每每进行到“该轮到罗丝妈妈”时，她总是声泪俱下，甚至到难以歌唱的地步，使得在场观众不无倍感震撼。2008年版《玫瑰舞后》中路易丝扮演者劳拉•伯纳蒂表示，路易丝尽管最终成为名噪一时的娱乐巨星，但在剧中大部分时间，处在“失声状态”，因为缺乏歌舞天赋，一直笼罩在妹妹的阴影里，加之性格内向，总是处在孤独寂寞的环境下。导演劳伦茨从不要求演员去想象模拟寂寞和孤独，而是通过寻找自己内心寂寞孤独时刻的感受，来再现角色的心理特征，于是劳拉在导演的指引下，通过复活童年时期因为性格孤僻造成的寂寞状态，淋漓尽致的体现了角色的落寞感。他凭借其对角色性格的充分展现，突破了以往《玫瑰舞后》妈妈罗丝独霸舞台的局面，终于为自己赢得了一尊美国舞台剧最高奖项托尼奖最佳女配角奖。