戏剧大师介绍：于伶(1907 - - 1997)
中国剧作家、戏剧活动家，导演、演员。原名任锡圭，字禹成。主要笔名有尤兢、叶富根等。１907年2月23日出生于江苏省宜兴县一书香门第。
生平事迹 童年时，于伶读了很多古典诗词和其他文学作品。1926年，中学毕业后，赴苏州第一师范学校求学。同年参加中国共产主义青年团。1927年，参加了苏州学生的话剧演出，这是他戏剧活动的开始。1930年，于伶考取了北平大学法学院，有感于当时的国危民困，一连写了3个独幕剧，抒发自己的激愤，从此走上了戏剧创作的道路。
1932年，于伶参加了中国左翼作家联盟北平分盟，次年，又与宋之的、陈沂等筹建了中国左翼戏剧家联盟(简称“左翼剧联”）北平分盟，还组织了校外的群众组织反帝大同盟、学生互济会等，以戏剧、文学活动的方式，展开反帝反封建的爱国活动。
1932年5月，于伶、 宋之的组织苞莉芭剧社在北平上演了于伶写的剧本《瓦刀》。这个独幕剧以“一•二八”抗日战争后修复上海闸北废墟的故事为背景，鼓舞人民依靠自己的力量抗战，揭露当时李顿爵士率领的国际联盟调查团的虚伪性。 6月又联合呵莽剧社等演出。两次都受到反动军警的袭击，于伶受伤，演出被禁。
1933年1月，于伶由北平被调往上海“左翼剧联”，参加戏剧运动的组织工作。8月，任三三剧社负责人。同年剧社因与国民党军警发生流血冲突，被迫停止活动。这一年，于伶写了反对封建剥削压迫的独幕剧《腊月二十四》（《太平年》）和《一袋米》，首先在上海演出。
1934年4月，于伶调到左翼文化总同盟工作，在夏衍的领导下，分管“剧联”等组织的联系工作。同年建立了上海无名剧人协会，于伶为负责人之一。为纪念“一•二八”抗战两周年，纪念“五一”和支援美亚绸厂工人罢工斗争，协会进行了3次公演，同年7月，遭国民党反动军警破坏。
1934年冬，在于伶主持下，“左翼剧联”总结了前一段的经验教训，认为为了更有效的斗争，应开展建立剧场艺术的运动。于是1935年春，组成上海业余剧人协会，演出了一系列中外名著，提高了舞台艺术水平，扩大了话剧影响，使左翼戏剧运动完成了战略转移的任务。自1934年4月至1936年底，于伶在从事繁重组织工作的同时，还写了《夏夜曲》、《回声》、《蹄下》、《汉奸的子孙》（章泯、洪深、张庚集体创作，于伶执笔）、《撤退，赵家庄》(沈西苓、章泯、凌鹤、夏衍集体创作，于伶执笔)、《神秘太太》等11个独幕剧，为宣传抗日救亡、鼓舞战斗意志，揭露妥协投降的卖国贼，发挥了战斗作用。
1937年7月7日，日本侵略军发动了“芦沟桥事变”。中国剧作者协会决定集体创作剧本《保卫芦沟桥》，于伶参加写作，并担任演出委员会主任兼舞台监督。此剧于8月7日在上海蓬莱大戏院上演。8月13日，日本侵略者把战火引向了上海，上海戏剧界救亡协会在于伶等主持下，动员上海广大戏剧电影工作者，迅速组成了13个救亡演剧队，开展抗战宣传工作。
11月7日，国民党当局弃守上海，上海只剩下法、英租界两块土地，处于日本侵略者包围之中，开始了史称上海“孤岛”的时期。在极为困难的环境中，于伶团结了留沪未走的欧阳予倩、阿英、许幸之、李伯龙等组成青鸟剧社，于1937年末开始演出《雷雨》、《日出》和于伶赶写的《女子公寓》等。1938年中，于伶和阿英、吴仞之、李健吾等人几经波折筹建了上海剧艺社。经过合法斗争取得法租界当局的支持后，演出了法国剧作家萨度的《祖国》、R.罗兰的《爱与死的搏斗》等具有爱国主义思想的戏。 以后， 又先后上演了张骏祥创作的话剧《小城故事》、《边城故事》及曹禺的《正在想》、《镀金》。通过演出，上海剧艺社的队伍不断扩大，还和法租界当局合作开办了中法戏剧学校，培养了一批日后有名望的编剧导演和舞台美术工作者。
自1937到1941年止，在“孤岛”约5年时间内，于伶创作了《血洒晴空──飞将军阎海文》、《满城风雨》、《女儿国》、《大明英烈传》等10部多幕剧、11部独幕剧和广播短剧。其中《夜上海》和以前创作的《夜光杯》、《女子公寓》、《花溅泪》在香港、上海摄制成电影。
从《女子公寓》开始，他改用于伶笔名，和以前用尤兢笔名发表的剧本相比，创作水平有明显提高，并开始从哲理上进行人生观的探索。
1941年1月“皖南事变”后，于伶和部分战友于3月间奉命向香港转移，在廖承志、夏衍的支持下，同司徒慧敏等组织了旅港剧人协会，有金山、王莹、蓝马等参加，在被称作“话剧不毛之地”的香港，播下了话剧的种子，赢得了众多观众。
1941年12月太平洋战争爆发，战火烧到香港，大批文化人逃离，于伶也于1942年抵达桂林。7月，在桂林写出《长夜行》，此后，即调往重庆。
1943年，于伶与夏衍、宋之的、金山等人组织了民间职业剧团中国艺术剧社。成为抗战后期重庆戏剧运动的中心力量。这一时期，他还写了《杏花春雨江南》、《心狱》等剧，并与夏衍、宋之的合写了以中国话剧界艰难历程为题材的《戏剧春秋》。
抗日战争胜利后，1945年10月，于伶回到上海，立即恢复上海剧艺社，团结了上海和重庆复员东下的戏剧工作者，演出了轰动一时的《升官图》（陈白尘著）等。同时，他还创作了《无名氏》，由国泰影业公司拍摄成电影。1947年春，在反动政治迫害和严重经济困难情况下，剧艺社被迫解散。于伶同上海戏剧界一起，进行了反内战、反饥饿、争民主、争自由的斗争，并积极支持雪声剧团改革越剧，演出《祝福》，支援越剧为筹建艺校联合演出《山河恋》。1948年末，于伶去香港，不久进入解放区。
1949年春，于伶随中国人民解放军渡江南下，参加接管上海的任务，任中国人民解放军军事管制委员会文教接管委员会文艺处副处长，接管上海的文化、电影机构。后任上海文化局副局长、 局长。1955年5月潘汉年被诬为“潘杨反革命集团”主犯，于伶受到株连。
1959年7月，同孟波、郑君里合写电影剧本《聂耳》，由上海电影制片厂拍摄。1962年6月15日，完成了歌颂上海人民在抗日救亡中英勇斗争的《七月流火》。
在“文化大革命”中，于伶于1966年8月起被囚近10年，精神和身体受到严重摧残。1976年“文化大革命”结束。1977年，于伶在病势稍轻之后，即欣然命笔，重新写作。1983年2月，党中央正式为“潘杨”冤案平反昭雪，于伶在病中写了《怀潘汉年同志》的长诗。
于伶是中国文学艺术界联合会委员、中国电影工作者协会副主席、中国作家协会上海分会主席、中国戏剧家协会上海分会主席和中国电影家协会上海分会主席。
艺术创作 于伶的主要作品有：《夜上海》、《长夜行》及《七月流火》。
《夜上海》写于1939年，由上海剧艺社首演于“八•一三”两周年前夕。剧本反映了抗日战争中上海沦陷后的混乱和人民所经受的苦难。全剧共四幕。作者以现实主义的白描手法，真实地描绘出在夜一般黑暗的“孤岛”上活动的许多典型人物。剧中主人公梅岭春一家老小逃亡到上海后，虽然在精神上受到打击，在生活上陷入困境，但他们不肯屈服，不曾堕落，在抗争中觉悟到生活的真理，并把希望寄托于为了民族解放而斗争的新四军，使人们在茫茫的黑夜中看到一线光明。
《长夜行》是于伶的代表作之一，全剧共四幕，以中小学教员俞辛味从一个爱国的、正直的知识分子，经历了困苦和抗争，最后认识到中国共产党是为“长夜行人领路的灯光”，决定投身到抗日前线为主线，描写了上海人民在“孤岛”时期所受的苦难及革命者所做的斗争，刻画了在漫漫长夜行程中不同人物所走的人生道路。作者对烈士的遗孀任蕙清和卖身养子的韩英寄予了无限同情；对卫志成夫妇那种逆来顺受、随波逐流的人哀其不幸，怒其不争；对褚冠球这种出卖灵魂，成为汉奸的人给予无情鞭挞；对那些为了救国救民而坚持斗争的革命者，给予热情的赞颂。
《七月流火》以孤岛时期坚持抗日救亡运动的妇女领袖茅丽瑛为原型，全剧共五幕九场，描写上海职业妇女俱乐部主任年青的女共产党员华素英在党的领导下，在已成为“孤岛”的上海租界内，组织妇女坚持抗日救亡运动的事迹。剧本发表于1961年11月号《剧本》月刊，当时曾有12个省、市话剧院、团同时排演。
《于伶剧作集》收入60多部剧本，由中国戏剧出版社出版。《于伶戏剧电影散论》也由中国戏剧出版社出版。
