表演专业高考知识学习：浅谈电视剧表演与戏剧、电影表演的同异（三）
在戏剧中，演员可以说是中心，戏剧演员的表演是艺术创造整体的完成。在戏剧演出中，导演的构思主要是通过演员的表演来实现，所以在演剧艺术的创作中，往往会听到“导演应该死在演员的创造之中”这样一句话。舞台美术等艺术部门的创造，尽管在当代的演剧艺术中独立的表现某种蕴涵的成分越来越大，但仍然不能离开为演员的表演创作服务这一前提。在舞台上，只要大幕一拉开，演员就成为一个演出的主宰，演员表演的优劣，往往就决定了一个戏的成败。所以人们也就把戏剧称之为“演员的艺术”。演员因此也就成为戏剧演出的中心。 电视和电影的艺术创作则与戏剧有所不同，它们却是以导演为中心，因此人们称它是“导演的艺术”。
由于一部电视剧或者是一部影片的完成是靠整体的屏幕或银幕造型，演员的表演只是这整体的屏幕或银幕造型中的一个元素。导演在进行创作的构思和体现自己的构思时，就不能只是“死在演员的创造之中”，他所要考虑的必须是整体的屏幕或银幕造型。 此外在电视剧与电影中，景物、环境、道具、光线与色彩等作为屏幕或银幕造型的元素都可以直接参与剧情，独立地表现其内函与寓意。初升的太阳、枝头的残月、茫茫的雪原、翻腾的海浪，都可能以其造型来独立地表现某种寓意和思想，有时甚至可能物化为极其重要的角色。在电影《黄土地》中的黄土地，导演实际上已经把它作为一个十分重要的角色表现在自己的银幕造型之中，从而增强了影片的美学价值与艺术魅力。
王维超同志在《电视剧初探》一书中曾提到：“在《那里并不遥远》中有这样一个例子：国民党飞行员吴醒亚在被迫得万般无奈的情况下击落了驾柳起义的莫逆好友周国诚，他受上峰表彰后带着极度痛苦和羞愧的心情急急去向周的妻子负荆请罪。在这场激荡着剧烈感情波澜的戏里，周国诚笑容可掬的遗照，周妻为哀悼丈夫而戴在头上的白花，以及上峰为吴醒亚佩戴在脑前的勋章，很好的起了推波助澜的作用。……吴醒亚看到契友的遗照和周妻头上的白花，内心更加痛楚、悔恨，在周妻的逼视下，羞愧得无地自容，苦衷难言，一再哀求饶恕；周妻看到丈夫的遗照和吴醒亚胸前的勋章，悲痛难抑，怨恨倍增，始终不能原谅吴醒亚。……在这里，遗照、小白花和勋章已经大大的超出了本来的意义。”如果在戏剧演出中，导演在这段戏中也用了遗照、小白花和勋章，这些道具是不可能独立地得到表现的，它们只能与演员的行动同时展现，而且主要是看演员的表演。而在电视剧中，导演则可以运用遗照、小白花和勋章这些屏幕造型来叙述故事，它们本身实际上就在那里表演了。由此可见，在电视与电影中，“景”与“物”已经改变了它们在戏剧中的从属的地位，而是和演员的表演一样是屏幕与银幕造型中的重要元素，和演员结合在一起，共同来完成塑造屏幕与银幕形象的任务。这就形成了电视与电影艺术不是以演员的表演为基础，而是“以整体画面的造型为基础的美学特征”。
