北电表演学院院长对演员职业所进行的深刻剖析
做演员要学会观察
记者：表演学院的教学中有观察课，当年上学的时候，除了观察生活中的人，您还去什么地方观察？
院长： 星期天我们去中国美术馆看画、去名人故居感受氛围，还有军事博物馆、历史博物馆，也是我们经常去的。
记者：去博物馆跟表演有什么必然联系吗？
院长：太有联系了。你对每个历史时期的了解，最直接、最直观的方式就是通过去博物馆，而且我们搞视觉艺术，积累自己的内心视像，就是要多看。举一个最简单的例子，去看看烈士们枪毙之前的照片，看看那是一种什么眼神。我看过一些日本人在枪毙他们之前拍的照片。第一张照片是枪毙之前，日本人给他们一人一根烟抽，所有烈士抽烟时候是这种样子（陈浥老师一边说一边做动作——笔者注）：站成一溜，歪着脑袋，全都那样笑着，看着镜头，有的还把一只手揣裤兜里。那种脸上的笑，那种一边看着日本人一边抽烟的眼神，那是能演得出来的吗？第二张照片是他们被打死了以后倒在雪地上，（继续一边说一边做动作——笔者注）有的这样翻着眼睛、朝天歪着嘴……那是能演出来的吗。如果你不了解他们的精神世界、他把死看成什么样的，怎么演？走进博物馆就像走进另一个时代。也就是说，我们要去拿第一手的东西，要去看最原始的东西，就要走进另一个空间，要去感悟那个时代。我做学生的时候，张昕老师就是这样教育我：“你们要走‘进去’感受，作为演员如果没有这样的心理素质和感受能力，不可能成为非常优秀的演员。”
记者：演员自己私下做的这些功课能给他／她带来什么？
院长：所谓能不能学会积累，就是能不能真的随时随地地去关注。要拥有一双演员的眼睛，就要造就这样一个习惯。你注意一下好的演员的眼睛，像国内的演员李保田、陈道明、张丰毅。他们眼睛是不一样的，他让你相信他的一双眼睛。有的演员演出来之后，你根本不能相信他。只是觉得他是个演员。而有的演员你就觉得他是角色本身。比如，我跟张丰毅是再熟不过的朋友，按道理，看熟人演出通常很难看进去。但是，每次我看他的戏，尤其是他那几部含金量比较大的作品，都不知不觉投入进去。因为我能相信他的眼睛，就是他那一刻的角色，我没有把他看成是张丰毅本人。而据我所知，他的这几部作品，都是下了相当大的工夫的。比如，他拍电视剧《和平年代》的时候，就强迫导演：“你不能这样拍，你必须给我一个月的时间，我去广州地区敌后侦查大队，我要体验生活。因为我没有演过兵，我必须要知道兵是什么样。”这是对创作的一种严谨。还有一个演员叫萨仁娜，她塑造的牛玉琴让她获得了飞天奖最佳女演员，她可是先跟牛玉琴一起生活了一个月，跟牛玉琴睡一个炕，牛玉琴赶集她也赶集，牛玉琴喂猪她也喂猪，最后满头虱子地回来了。这样她创作出来的人物才是绝对不一样的。还有美国导演斯通拍《野战排》的时候，他让所有的演员背着装备，每天必须在菲律宾丛林里走12里。不这样体验怎么出来好作品？
记者：演员是否需要经常打破自己固有的人生经验？
院长：是。你必须要了解，你不能用你一个人的个人世界观去代表你所要创作的人。
演员是在别人剧本上的二度创作。在创作的时候，你又要能够抛开一切，返璞归真，以一颗纯洁的心看待这个创作，这个也是非常重要的。就是说，让我看到一个通体透明的、真诚的你。我一直在跟学生讲：首先真诚地看待艺术创作，用你全部的情感投入进去；然后调动你的人生经历，调动你的心灵。不能把“你”如何看待社会全部放到创作里边，那就不可能有“真情感”的投入。当他自认为有很多经历，懂很多道理之后，他可能就会用一种自我的判断去判断他要创作的东西。他会想：我这样演会出什么效果？那样演需要一个什么样的处理？但是在演员创作当中不是这样的，是要把表演的意识埋藏得很深，是要全身心地投入创作，在那一瞬间去享受角色，享受角色的情感，享受他的精神生活，在那一瞬间，你是真实的。说白了，你在创作当中要能够换位思考，换到角色的脑子当中。能不能换位思考，最关键的就是能不能永远保持一个学习的心态。
