(一)、情感与节奏艺术所再创造的生命形式，就是对情感的表现，是一种情感的表达形式，它把感情的所有方面都巧妙地安排在一起，使它们极为清晰地、有层次地呈现出来。
我国的电影理论文章也提出“节奏是人的情感和情感脉络的一种外化形式。”那么艺术类似于生命的特点就是节奏，艺术用自己的语言来表达情感，例如绘画和造型艺术，光影的明暗，线条关系，这些都是为了表现节奏，而节奏最终是为了表现情感，一种情感是靠一种节奏的力量表现出来的，一种平缓的节奏，或者是一种紧张的节奏，一种简单的节奏，一种丰富的节奏，所有这些节奏形式最后达到了情感的表现。
节奏是传达情感的最直接而且最有力的媒介，因为它本身就是情感的一个重要部分，它们之间永远是一种链条关系。因此，节奏与情感也就成了艺术的中心问题。为什么有的人在激动的时候会全身发抖，有的人泣不成声，有的人力竭声嘶，有的人暴跳如雷，有的人却沉默不语这些情感的表达方式都是节奏与情感的密切关系所致。
因为情感活动就是指伴随着某种十分复杂但又清晰鲜明的思想活动而产生的有节奏的感受。哪里有生活，哪里就有动作;哪里有动作，哪里就有情感活动;哪里有情感活动，哪里就有节奏。因此，我们可以发现节奏表现着情感，情感里蕴藏着节奏，而且节奏不仅可以推动情感的发展，还可以带动情感。
例如在芭蕾舞剧《天鹅湖》中，我觉得其中有一段比较典型，男主人公王子一直热恋着女主人公奥杰塔，当王子向奥杰塔求爱的时候，先是以缓慢的抒情动作逐渐加强为猛烈的旋转，当旋转停止以后又缓缓地托举起奥杰塔。这是一个由慢到快、又由快到慢的节奏，这个起伏的层次就很清楚地表现了王子的内心世界，从对奥杰塔的缠绵悱恻到内心的狂热和激动又转为对爱情的渴望，这一系列动作不同于一些直接的、奔放的爱情的舞蹈表达，而是一种非常内敛，充满了很多激情但又十分迂回的复杂表达方式。在这迂回中存在着自我抑制的成分。最为典型的就是以这种旋转的速度节奏来表现男主人公内心的激动，这就是一种特定情感的表达，通过节奏的频率来加强情感的表现。
可见，情感可以影响节奏，而节奏也可以推动情感。比如说，守夜人在严寒中不停地踏步，用手搓着自己的脸，那样他就会觉得暖和，这就是外部速度节奏加快的缘故。斯坦尼斯拉夫斯基曾指出：“首先，没有正确的、适当的速度节奏，就不可能正确地去感觉。”
(二)、性格与节奏节奏、情感与性格之间的关系也非常密切，任何性格都要在情感表达中得到体现。性格是指在对人、对事的态度和行为方式上所表现出来的心理特点，如英勇、刚强、懦弱、粗暴等。一个人的性格能决定他自身的节奏(说话、走路和举止姿态)，而每个人都有他自身特有的节奏规律、特有的情感规律、特有的生活规律，性格也就由此而诞生。每个人对待生活，都有不同的感受方式和行为方式，以及不同的处理手段，这样就造就了不同的性格。
齐士龙教授在《电影表演心理研究》中指出“性格之别的核心就是心理特点之别。”那么我们在饰演不同角色的时候，首先就应该从心理特点的差异上，去充分体现人物的情感，才能捕捉到不同角色的性格，才能够准确展现人物的节奏。例如由费里尼导演的意大利影片《她在黑夜中》，卡比利亚是一个永远怀着善意，对自己的妓女职业没有特定的羞愧感，但同时又向往着过更美好的生活的人。当卡比利亚第一次被男女推下河，然后又被人从水里救起时，她刚苏醒过来就用大幅度的动作来挣脱那群救她的人，激动得几乎是手舞足蹈地叫着她男友的名字。
朱丽叶塔?玛西娜抓住了卡比利亚情感专一的心理特征，因此才表现出她得救后不去感谢救她的人，也顾及不到自己虚弱的身体，而是还沉浸在爱情之中。这样，从演员的表演节奏中不仅体现出人物的性格，还增强了影片的喜剧色彩。
